Direktøren til Titanic. Hvordan skyte filmen "Titanic"

"Titanic" - dette er en flott film, en film for hele tiden. Om ham snakker hovedsakelig med beundring og glede, og opplever glut av høye følelser. Han er ikke bare elsket - han er verdsatt som en fremragende arv fra verdens kino. Direktøren for "Titanic" skapt en uuttømmelig kilde til inspirasjon for neste generasjon genier, et søkelys som peker på den eneste sanne måten å perfeksjonistiske kino på.

Masterpiece mesterverk

Den døvende og universelle suksessen til bildet, belønnet med elleve Oscar-priser (en gjentagelse av Ben Hoors rekord (1959) regissert av William Wyler) var ikke forventet av noen. Selv i det villeste av sine spådommer, gjorde regissøren / produsenten / manusforfatteren James Cameron ikke noe giss på mengden av kontoravgift på mer enn $ 300 millioner - og var feilaktig. I Canada og USA overgikk dette båndet kassekontoret på 600 millioner dollar, og over hele verden - 1,8 milliarder dollar. Og i Russland, med alle sine mangler i Titanic-filmdistribusjonssystemet, var det bare i salene utstyrt med stereolyd at et rekordmerke på $ 5 millioner ble samlet inn. Og alt dette skyldes at regissøren av filmen "Titanic" kom opp med en strålende hendelsesendring og et nytt blikk på all den kjente tragedien. Han fant absolutt utvilsomt, og fremfor alt et vinn-vinn-plot-plott, utelukkende ut fra ekte historiske fakta.

National Geographic som muse, russiske bathyscaphes som teknisk støtte

Jeg tenkte på å skrive et skript for filmen "Titanic" Cameron etter å ha mottatt en gave til bursdagen sin fra en gammel venn av Lewis Ebernethy - han ga ham en avhandling om konstruksjonshistorien og sammenbruddet av det legendariske skipet. Og National Geographic Channel-dokumentarprosjektet inspirerte opprettelsen av filmen. Mer enn syv år jobbet på skriptet av sin skaper. I 1995 gjorde den fremtidige regissøren av Titanic omtrent to dusin dykk til et oversvømmet skip. Teknisk ble dette oppnådd takket være de russiske Mir-1 og Mir-2 bathyscapes, som ligger på balansen mellom skipet Akademik Mstislav Keldysh. Hver dykkesesjon varer i flere timer, men dypvannsfot etter timing er ikke mer enn 15 minutter. Nøyaktig så mye for å skyte, det var nok film i et spesialisert dypvannskammer, som ble opprettet av broren til regissøren Michael Cameron. For effektivitet ga James ordren om å skape en modell av skipet, som bevisst ble redusert med 33 ganger, og selvfølgelig ble enkelte rammer modellert på en datamaskin.

begynner

16. september 1996 på kysten av Mexico i et spesialbygd studio begynte å skyte filmen. Prosessens omfang var global: båtens modell var mindre enn originalen i lengde med bare 38 meter, og havet "spilte" et basseng med en forskyvning på 4 millioner liter. Takket være nyskapende teknikker og datagrafikk ble 40 kunstnere i mengden effektivt konvertert til 2000 passasjerer ("bevegelsesfangst" -teknikken og "chromakey" -effekten, som brukes til å erstatte bakgrunnen i videoen). Datamaskingrafikk ga filmen den omkringliggende vannoverflaten, fløyte delfiner og til og med isfjellens naturalisme fra skummediet, dekket med et tynt lag voks. Direktøren for Titanic var veldig kategorisk i hans krav. Denne profesjonelle og detaljert verifiserte tilnærmingen til arbeid under skyteprosessen tillot ham å oppnå fantastisk realisme, plausibility av alle episoder.

Det ville vært bedre hvis vi bygget det!

Men datagrafikk kunne fortsatt ikke løse alle problemene. James Cameron kunne ikke raskt synke brettbrettmodellen på skipet, som kreves av plotfortellingen. Etter at skipet brøt i to deler, måtte nesen synke svært raskt, men utformingen, på grunn av dens oppdrift, ville ikke synke under vann raskt. Da foreslo regissøren av filmen "Titanic" å fylle hele luftrommet mellom de to tilstøtende rom med vann, øke oppsettet og straks oversvømme det, slik at vannet ikke hadde tid til å strømme ut av det. Og ideen fungerte. Med forsiden av skipet var det fortsatt problemer - modellen hadde ingen ekte størrelse, og hver episode var dorisovyvali på datamaskinen. Da James fant ut hvor mye disse spesialeffekterne kostet filmen, utbrød han med irritasjon: "Det ville være bedre hvis vi bygget det!" Som et resultat mistet regissøren av "Titanic" ikke bare 8 millioner avgift, men også alle prosenter fra kassekontoret, etter det Som produsentene har lært at det planlagte budsjettet til bildet er ganske alvorlig overskredet; I stedet for den planlagte 135 millioner - så mange som 200.

Kate, Leo, Horner og Cameron

Camerons besettelse var smittsom, hovedaktørene Leonardo DiCaprio og Kate Winslet ble enige om å delta i prosjektet lenge før den endelige godkjente versjonen av filmen, basert bare på de foreløpige skissene til maestroen. En tegning som skildrer den vakre halvnøyde Rose (likevel som alle de andre skissene, tegninger i Jacks album) ble utført av regissøren selv, og i rammen av tegningsprosessen ser seeren hendene sine. For å spille inn hovedsporet, ville James tegne Enya. Men etter hennes avslag, vendte han seg til en gammel venn av James Horner, som allerede hadde samarbeidet med å skyte filmen "Aliens." Musikken som er skrevet av komponisten ligner på samme måte stilen til Enyas musikk, slik at regissøren likevel oppnådde det ønskede resultatet.

Den beste indikatoren er kjærligheten til seeren

Publikum er en kompleks struktur av subjektive meninger og visjoner, og det kan ikke bli lurt eller ødelagt på noen måte. Imidlertid er nesten alle unntak, bildene som er laget av Cameron, ikke bare populære, men også fanatiske hengivenhet og kjærlighet til hæren av fans, som nummererer millioner. Mester skutt to av de høyest voksende filmene i menneskehetens historie: "Titanic" og "Avatar". Det var han som skapte det spennende "Terminator universet", som han var direktør for de to første episodene: "Terminator" (1984) og "Terminator 2: Judgment Day" (1991). James Cameron (filmer "Strangers", "Abyss", "Solaris", "Dark Angel", "Sanctum" - for å bekrefte dette) vil uten tvil gå ned i biografens historie som et besatt geni.